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不登大雅之堂的高腔（第1页）

“不登大雅之堂”

的高腔

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弋阳腔比昆腔出现得早。

南宋末年，南戏衰退，南戏艺人们从兴起地浙江辗转至江西，在弋阳地区扎根下来。

艺人们将弋阳的方言和民间音乐融入南戏原先的乐曲之中，开创了另一种不同的唱腔，为之取名“弋阳腔”

。

弋阳腔的音乐风格粗犷豪迈，演唱时运用一唱众和的“帮腔”

手段，类似现在的大合唱。

运用该唱腔来演绎戏剧时，剧中的人物感情和剧情的表现主要靠人的声音力量来传达，舞台上的气氛经常是激越明快、热烈而感染人的。

相对于昆腔，弋阳腔音高气足，因此它又被称为“高腔”

。

弋阳腔更多地采用各地民间音乐进行整合，有点“不登大雅之堂”

，但它具有“徒干歌唱，不事管弦”

的自由性，更为社会底层民众所喜好。

在各地流传的弋阳腔得到民间艺人的加工改造，呈现了不同程度的变化。

其中，最为重要的变化就是冲破了南戏音乐受曲牌连套体制的束缚，在演唱中增加乐句，使得音乐的戏剧性和表现力得到了更为自由的发挥，从而增加了舞台戏剧效果。

在这一变化的基础上，弋阳腔继续在各地繁衍出不同种的变体。

弋阳腔盛行于明末清初。

乾隆时期，弋阳腔已经成为“遍满四方”

的戏剧表演中的主要唱腔之一。

它标志着中国戏剧进入了“地方戏时代”

。

后来的京剧、川剧、越剧等各地戏剧都不同程度地受弋阳腔的影响，在表演中呈现高腔表演形式。

高腔因此成为中国戏剧的四大声腔之一，与昆腔、弦索腔、梆子腔并列。

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